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上党二簧

发布日期:2016-02-29 14:57    来源:太原日报    作者:晋绥基金会
    上党二簧也被当地称为 “土二簧”,又称为“上党皮簧”,是“西皮”与“二簧”之合称,主要流布在晋城城区及周边地区。
    开戏之前,戏班的乐师们总会一阵响彻村镇的敲打,之后这种古老的板腔体,才会正式拉开架势,闪亮登场。

    而幕后却有别于台上的唱念做打,反而有着另一种精致的美,特别是这种快要消亡的剧种。 
    据现有资料,上党二簧的传入应是北、南两条渠道:“西皮”由西北的山陕梆子传入,历史上西曲入陕,变为当地土腔小调,当北杂衰微时,西曲便从同州民间崛起,传入山西。著名戏剧艺术家欧阳予倩先生在《京剧一知谈》中说:“‘西’者,西边之谓。‘皮’乃是‘鄙’之讹传。因古来陕甘为西部之边境,‘边境之地’谓之‘西鄙’。“二簧”由鄂东北之黄陂、黄冈等地而生,清康熙年间襄阳、汉口等地的经济飞速发展,山西商人在这期间大批入鄂,“潞、泽”(长治古称潞州,晋城古称泽州)商家是其中重要的组成部分,这些常期在鄂经商者由于对家乡的思念,常以自乐的形式吟唱家乡戏,同时也喜欢上了当地的二簧,在回家的时候把二簧带回了上党。这正所谓“商路即戏路”。对于上党二簧的来历,出生于上党梨园之家的赵树理也认为是汉剧北传河南,而后又经上党戏与河南戏交流学习而来。《中国戏曲通史》写有:“直到今天,广东、陕西、山西三省尚保存有汉调二簧的遗迹。”被称为“音集南北二簧调”。
与别的大戏不同,这种完全不施粉黛的涂抹,清新,却并不显得素淡

快要登场了,演员们在做最后的准备
    在早期的舞台演出中,“二簧”常与昆曲、梆子同台演出。因此,上党梆子也将昆曲、二簧视作其五种声腔之一,然而在各自的剧目演出中却是“各唱各调”,各具特色,自成一体,从不串调,剧目的表演也“各行其事”、互不串演。二簧戏的剧目中,折子戏多,整本戏少,没有连台本戏。二簧戏从行当区分,生行戏多,旦行戏少,须生和文武小生的独角戏占绝对优势。其次是文戏多,武戏少。二簧戏的表演艺术注重唱、做两功,其中做功戏显得文雅朴实、细腻逼真,唱腔圆润委婉、丰富多彩。上党二簧剧目名称虽多数与京剧相同,但在表现上有很大区别,如京剧《五丈原》是以须生为主的戏,上党二簧却是二净的代表戏,以表现魏延为主。京剧的白脸类人物脸谱与上党二簧也不同,京剧的曹操是大白脸间有灰黑纹,而上党二簧 《白玉带》的曹操打脸却是白、红、黑色杂花。上党二簧剧目多以英雄史剧和好汉侠义、家庭伦理的剧目居多。
晋城鸣凤剧团表演上党二簧
    上党二簧的唱腔分西皮、二簧两大种类,包括反二簧在内,总称皮簧,属板腔体。西皮腔具有高亢、圆润、清脆的特点,具有北方剧种声腔之艺术特色,易于抒发感情,多被生、旦两行采用;二簧腔板式少,变化也不多,但委婉清丽、音调略低,具有南方戏剧之韵味。此外还有一种“平板二簧”,现在已失传。上党二簧的武场打击乐与众不同,用鼓、板、中音锣、钢叉、高调小锣等。文场主奏乐器是京胡,又名小巨琴,配奏乐器是京胡 (比二胡小,比小巨琴大)、月琴,解放后新增加了三弦、二胡等。

晋城鸣凤剧团表演上党二簧
    清乾隆年间,二簧著名班社鸣凤班就有二簧戏 《苦肉计》、《挂龙灯》、《清河桥》。嘉庆十八年(1813),鸣凤班班主史宗经的后人史溥组织剧本创作,邀请名角,添置行头,增设舞台装饰,鸣凤班在泽州府名列前茅。传到其后人史斗一代,不读书不上进,自称大东家,随鸣凤班奔走四方,当时掌班的是郝二,史斗于宣统年间病故,无后代,过继侄儿史和庭为儿,把鸣凤班转让给堂兄弟史寅恭,史寅恭1914年去世,其妻赵氏引弟出头露面管理鸣凤班。1930年赵氏引弟三儿子史廷秀,子承母职,管理鸣凤班。1933年闫发生当了掌班,与史廷秀合作。解放后,鸣凤班收归国家所有,改名“民风剧团”,闫发生任团长。1958年民风剧团改为实验剧团,李伟顺任团长;1979年,实验剧团分为晋城上党梆子剧团和晋城上党二簧剧团两个团。1985年县改市后,上党二簧剧团归属晋城城区,改名为城区鸣凤剧团至今,目前,唱二簧的剧团在我省也只有这一个专业剧团。
晋城鸣凤剧团表演上党二簧
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