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《关向应传》第十章 赠马丹的定情物：两本文学名著
发布日期：2015-07-14 16:21 来源：《关向应传》 作者：晋绥基金会
关向应幼年没有多在学校里读书，便到社会上做事，参加革命斗争。他的渊博的知识，都是在戎马倥惚的战场上，在人的牢狱中，在公务繁忙的间隙中挤时间自己刻苦学得的。他说，1931年被捕的时候，曾经在监狱里读过很多书。当时反动派禁读革命书报，只能设法找些古书来读。同时，狱卒发给“犯人”用的卫生纸，都是线装的唐诗或古书，他总是把纸上的诗文熟读后再使用。因此，他在那时就能背诵许多唐诗，熟悉很多历史故事，这使他提高了关于我国古籍的素养。在延安养病额 几年中，他又读了不少古籍，读了很多旧诗词，还读了几遍《春秋》、《左传》。
他读的书多，记忆里很强。对于比较熟悉的《水浒》、《聊斋志异》和其他一些古典文学作品，能够背诵书中许多饶有风趣而又富有政治意义的句子。有一次，他同黄树则大夫闲谈的时候，曾经背诵《聊斋志异》中讽刺旧官僚的句子：“问‘何以为官’?曰：‘出着舆马，入则高坐，堂上一呼，阶下百诺，见者侧目视，泽足立，······，”然后，高兴地大声笑了很久。他说《聊斋》里有两段式反对清朝的：“一段是《野狗》，一段是《公孙九娘》。《野狗》写得比较直率，《公孙九娘》就含蓄多了。”他笑着回忆了一下那篇故事的内容，然后说：“就为了忘记墓碑那一点点误会，公孙九娘就一去不回头。那种乱离时代人民的冤抑心情，在这篇故事里说得很婉转。······”又一次，黄树则看旧剧回来，给他说演了《独木关》。他想了一下，笑了：“那讽刺得好，飞鸟尽，良弓藏，仗是人家打赢的，可是他想一脚把人家踢掉!”
关向应新书读的更多。不论什么时候，他总是手不释卷。抗日战争时期，他珍藏着不少鲁迅著作和其它著名的文艺书记，经常借出去流传在同志们手里。马丹会议说，他们在晋绥边区一起生活时，“虽然当时战争频繁紧张，他还是抓紧时间读书。除了抽空看马列主义书外，最喜欢文学书籍。他的桌上总是摆着两部书，一部是《鲁迅选集》，一部是瞿秋白译文精装《海上述林》。此外还收藏着《资本论》、《列宁选集》和《春秋列国传》等书。”他同马丹最初交往时，赠给马丹的定情礼物是两部文学名著：一部是法国作家巴比塞著的《从一个人看一个新世界》，一部是苏联作家萧洛霍夫写的《静静的顿河》。这两本书上都签上他的笔名“始炎”。他对马丹说过：“文学、艺术和政治相结合，是伟大的力量。”还把这话写在他赠给马丹的一册厚厚的日记本上。
每个同关向应交谈过的文艺工作者，都感到他对文艺的见地是精辟的，他对鲁迅的深刻分析，尤其令人折服。1938年，中共六届六中全会后，他和许多同志准备回前方去，住在延安中央军委副官处等待出发。那个时候，他整天关在房间里阅读鲁迅的著作，爱不释手。他常津津有味地谈论鲁迅的笔法如何犀利、有气魄。他佩服鲁迅敢于正视现实的勇气。他爱鲁迅的小说，更爱鲁迅的杂文。他曾手持《阿Q正传》，一面分析当时鲁迅写这篇小说的环境，一面引证书中的语句，说明鲁迅反映现实的深刻。他曾精辟地说：“人言鲁迅深刻，但不了解鲁迅的浑厚。其实，鲁迅对于人民的热爱，和对统治者的憎恨，正是表现他的浑厚，如大海之不可测。”当时很多文艺工作者听到他的谈论，异常吃惊他那样地谙熟鲁迅的作品，敬佩他那深刻的见解。同关向应比较熟悉的剧作家李伯钊，当时曾跟邓小平说：“我没有料到小关对鲁迅的知识竟如此丰富!”邓小平笑着风趣地说：“大惊小怪作什么!人家早已有’小鲁迅‘的诨号了。”关向应这时曾劝李伯钊：“决心搞文学的话，非常多、多看、多研究鲁迅的东西不可!”以后李伯钊说：“1940年冬，我因病回延安休养，路过晋西北，在一二〇师师部休息准备赴延时，适逢关向应同志回延安开会去了，我们便住在他住的房子里。晚上，我找书看，一翻抽屉，我就找到鲁迅的创作集，书头上作做了眉批，书的边缘由于翻阅的次数过多已毁坏了许多。······”
关向应平时和人们交谈时，经常谈到鲁迅，引用鲁迅的话。1940年冬天，他在延安中共中央妇委住地杨家岭的窑洞里，曾对《中国妇女》杂志编辑、武新宇的夫人亚苏说：“现在，有些青年人都说要学鲁迅，可是文章写得不像鲁迅。这是因为这些青年还没有真正做到鲁迅所说的‘横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛’的地步。他们应当深入到农民中间去，向农民学习，来一番深刻的思想改造，擅长阅历，才能学到鲁迅精神和笔锋。”又说：“文章要写得深入浅出，通俗易懂，要农民妇女一看就懂。”马丹说：“他很尊敬鲁迅，说鲁迅全身的骨头都是硬的，说鲁迅的杂文写得深刻、尖锐和幽默。他很欣赏鲁迅的‘横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛’的名句。常把它写成条幅放在桌边。”有一次，在病榻上谈论文学的时候，他还向黄树则大夫说过：“凭一时的热情看事，有时候会看偏了的。有些作品，粗粗看一遍还可以，仔细一想，就要替作者脸红了。鲁迅就不同，他总是稳扎稳打，经得起敲打。”
关向应很喜爱画，年轻时自己也画过画。当时独自躺在病床上，手边没有画可看的时候，望着四周的墙壁，他能通过自己丰富的想象力，将墙壁上的斑点印痕组成想象中的画面。1941年在神府彩林一间旧碉堡改成的小屋里养病时，就对墙壁上的斑点印痕作过仔细的观察和“研究”。常到那里探视他的马丹说：“我去看他时，他告诉我说，寂寞时就躺在床上，仔细观察破旧的墙壁，竟把墙上的点线印痕组成一幅一幅的画画。他常指给我看，还解释说：‘这里是苏武牧羊那里是赵子龙大战长坂坡呀!’我认真去想象时，也确实有点像哩!”
关向应在延安治病的时候，由于病情沉重，不能读书报。黄树则大夫听说他喜爱画，给他借来几本珂罗版印的画册。有一天，关向应拿着一幅石涛的画对大夫说：“石涛也有牢骚的，他不只画陶渊明，也画有意思的东西呢，你看这两句诗”大夫看到，这是一幅山水画，在残山剩水中间，有个垂钓的老翁。石涛自题的诗有两句是：“可怜大地鱼虾尽，犹有垂竿老钓翁。”关向应说：“这一定是针对着清政府的。”然后一针见血地描绘石涛当时的心情：“地皮已经刮得干干净净了，你还钓什么呢?”
他也很喜爱诗词，曾经记诵了很多古诗。有一天，甘泗淇到医院看望时，送去一部唐诗，他很喜欢，在此以前，大夫还给他送去一部杜甫诗集和一部陆游诗集。杜甫和陆游的诗，都是他常看的。有一天，他对黄树则说：“诗印在人的心里，那么深刻，随时它会跳出来，不知不觉地挑动起你的情绪，特别是在身临其境的时候。有一次，我带着队伍走到无定河边，有人告诉我：‘这是无定河’我不自主地毛骨悚然了，是那两句古人的诗‘可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人’，猛然地跳出来了。”说过之后，他连连地感叹着摇头。这时同他朝夕相处的黄树则，留有这样的印象：“精神好的时候，他也谈打仗的时期。可是从他几次的谈话里，我看出他是深深不喜爱战争的人。‘在战场的当时，是没有 悲哀的情绪的，这很奇怪;可是过后你就会会议起那些自觉地死去的同志。在战场上，死是完全自觉的，有时候明知道会死，还是慷慨去赴死，因为在脑子里有一个信念：将来不会有战争了。’”
有一次，关向应和人民谈到鲁迅的时候，也曾谈到他对古诗词的喜爱。他说：“有些年轻人，说是要学鲁迅写诗。他们写出的白话诗，读起来没有劲。我是赞成白话诗的，可是他们的白话诗，引不起我读的兴趣。我喜欢古诗词，言简意赅，耐人寻味。也喜欢鲁迅的杂文，它有战斗性，受鼓舞。”
关向应逝世以后，为了记述他的革命经历，笔者读过他勤奋写出的那些日记、笔记。在他的一个笔记本里面，曾经发现他以挺秀的笔记所写的几行诗：
他读的书多，记忆里很强。对于比较熟悉的《水浒》、《聊斋志异》和其他一些古典文学作品，能够背诵书中许多饶有风趣而又富有政治意义的句子。有一次，他同黄树则大夫闲谈的时候，曾经背诵《聊斋志异》中讽刺旧官僚的句子：“问‘何以为官’?曰：‘出着舆马，入则高坐，堂上一呼，阶下百诺，见者侧目视，泽足立，······，”然后，高兴地大声笑了很久。他说《聊斋》里有两段式反对清朝的：“一段是《野狗》，一段是《公孙九娘》。《野狗》写得比较直率，《公孙九娘》就含蓄多了。”他笑着回忆了一下那篇故事的内容，然后说：“就为了忘记墓碑那一点点误会，公孙九娘就一去不回头。那种乱离时代人民的冤抑心情，在这篇故事里说得很婉转。······”又一次，黄树则看旧剧回来，给他说演了《独木关》。他想了一下，笑了：“那讽刺得好，飞鸟尽，良弓藏，仗是人家打赢的，可是他想一脚把人家踢掉!”
关向应新书读的更多。不论什么时候，他总是手不释卷。抗日战争时期，他珍藏着不少鲁迅著作和其它著名的文艺书记，经常借出去流传在同志们手里。马丹会议说，他们在晋绥边区一起生活时，“虽然当时战争频繁紧张，他还是抓紧时间读书。除了抽空看马列主义书外，最喜欢文学书籍。他的桌上总是摆着两部书，一部是《鲁迅选集》，一部是瞿秋白译文精装《海上述林》。此外还收藏着《资本论》、《列宁选集》和《春秋列国传》等书。”他同马丹最初交往时，赠给马丹的定情礼物是两部文学名著：一部是法国作家巴比塞著的《从一个人看一个新世界》，一部是苏联作家萧洛霍夫写的《静静的顿河》。这两本书上都签上他的笔名“始炎”。他对马丹说过：“文学、艺术和政治相结合，是伟大的力量。”还把这话写在他赠给马丹的一册厚厚的日记本上。
每个同关向应交谈过的文艺工作者，都感到他对文艺的见地是精辟的，他对鲁迅的深刻分析，尤其令人折服。1938年，中共六届六中全会后，他和许多同志准备回前方去，住在延安中央军委副官处等待出发。那个时候，他整天关在房间里阅读鲁迅的著作，爱不释手。他常津津有味地谈论鲁迅的笔法如何犀利、有气魄。他佩服鲁迅敢于正视现实的勇气。他爱鲁迅的小说，更爱鲁迅的杂文。他曾手持《阿Q正传》，一面分析当时鲁迅写这篇小说的环境，一面引证书中的语句，说明鲁迅反映现实的深刻。他曾精辟地说：“人言鲁迅深刻，但不了解鲁迅的浑厚。其实，鲁迅对于人民的热爱，和对统治者的憎恨，正是表现他的浑厚，如大海之不可测。”当时很多文艺工作者听到他的谈论，异常吃惊他那样地谙熟鲁迅的作品，敬佩他那深刻的见解。同关向应比较熟悉的剧作家李伯钊，当时曾跟邓小平说：“我没有料到小关对鲁迅的知识竟如此丰富!”邓小平笑着风趣地说：“大惊小怪作什么!人家早已有’小鲁迅‘的诨号了。”关向应这时曾劝李伯钊：“决心搞文学的话，非常多、多看、多研究鲁迅的东西不可!”以后李伯钊说：“1940年冬，我因病回延安休养，路过晋西北，在一二〇师师部休息准备赴延时，适逢关向应同志回延安开会去了，我们便住在他住的房子里。晚上，我找书看，一翻抽屉，我就找到鲁迅的创作集，书头上作做了眉批，书的边缘由于翻阅的次数过多已毁坏了许多。······”
关向应平时和人们交谈时，经常谈到鲁迅，引用鲁迅的话。1940年冬天，他在延安中共中央妇委住地杨家岭的窑洞里，曾对《中国妇女》杂志编辑、武新宇的夫人亚苏说：“现在，有些青年人都说要学鲁迅，可是文章写得不像鲁迅。这是因为这些青年还没有真正做到鲁迅所说的‘横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛’的地步。他们应当深入到农民中间去，向农民学习，来一番深刻的思想改造，擅长阅历，才能学到鲁迅精神和笔锋。”又说：“文章要写得深入浅出，通俗易懂，要农民妇女一看就懂。”马丹说：“他很尊敬鲁迅，说鲁迅全身的骨头都是硬的，说鲁迅的杂文写得深刻、尖锐和幽默。他很欣赏鲁迅的‘横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛’的名句。常把它写成条幅放在桌边。”有一次，在病榻上谈论文学的时候，他还向黄树则大夫说过：“凭一时的热情看事，有时候会看偏了的。有些作品，粗粗看一遍还可以，仔细一想，就要替作者脸红了。鲁迅就不同，他总是稳扎稳打，经得起敲打。”
关向应很喜爱画，年轻时自己也画过画。当时独自躺在病床上，手边没有画可看的时候，望着四周的墙壁，他能通过自己丰富的想象力，将墙壁上的斑点印痕组成想象中的画面。1941年在神府彩林一间旧碉堡改成的小屋里养病时，就对墙壁上的斑点印痕作过仔细的观察和“研究”。常到那里探视他的马丹说：“我去看他时，他告诉我说，寂寞时就躺在床上，仔细观察破旧的墙壁，竟把墙上的点线印痕组成一幅一幅的画画。他常指给我看，还解释说：‘这里是苏武牧羊那里是赵子龙大战长坂坡呀!’我认真去想象时，也确实有点像哩!”
关向应在延安治病的时候，由于病情沉重，不能读书报。黄树则大夫听说他喜爱画，给他借来几本珂罗版印的画册。有一天，关向应拿着一幅石涛的画对大夫说：“石涛也有牢骚的，他不只画陶渊明，也画有意思的东西呢，你看这两句诗”大夫看到，这是一幅山水画，在残山剩水中间，有个垂钓的老翁。石涛自题的诗有两句是：“可怜大地鱼虾尽，犹有垂竿老钓翁。”关向应说：“这一定是针对着清政府的。”然后一针见血地描绘石涛当时的心情：“地皮已经刮得干干净净了，你还钓什么呢?”
他也很喜爱诗词，曾经记诵了很多古诗。有一天，甘泗淇到医院看望时，送去一部唐诗，他很喜欢，在此以前，大夫还给他送去一部杜甫诗集和一部陆游诗集。杜甫和陆游的诗，都是他常看的。有一天，他对黄树则说：“诗印在人的心里，那么深刻，随时它会跳出来，不知不觉地挑动起你的情绪，特别是在身临其境的时候。有一次，我带着队伍走到无定河边，有人告诉我：‘这是无定河’我不自主地毛骨悚然了，是那两句古人的诗‘可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人’，猛然地跳出来了。”说过之后，他连连地感叹着摇头。这时同他朝夕相处的黄树则，留有这样的印象：“精神好的时候，他也谈打仗的时期。可是从他几次的谈话里，我看出他是深深不喜爱战争的人。‘在战场的当时，是没有 悲哀的情绪的，这很奇怪;可是过后你就会会议起那些自觉地死去的同志。在战场上，死是完全自觉的，有时候明知道会死，还是慷慨去赴死，因为在脑子里有一个信念：将来不会有战争了。’”
有一次，关向应和人民谈到鲁迅的时候，也曾谈到他对古诗词的喜爱。他说：“有些年轻人，说是要学鲁迅写诗。他们写出的白话诗，读起来没有劲。我是赞成白话诗的，可是他们的白话诗，引不起我读的兴趣。我喜欢古诗词，言简意赅，耐人寻味。也喜欢鲁迅的杂文，它有战斗性，受鼓舞。”
关向应逝世以后，为了记述他的革命经历，笔者读过他勤奋写出的那些日记、笔记。在他的一个笔记本里面，曾经发现他以挺秀的笔记所写的几行诗：
月光在征尘中暗淡，
马蹄下迸裂着火星。
越过溪水，
被踏碎的月影闪着银光，
电火送着马蹄，
消灭在稀微的灯火中。
这是饶有诗意的句子。在一生不知疲倦地埋头解决各种工作问题的间隙中，这也许是他留下来的仅有诗章吧!
马蹄下迸裂着火星。
越过溪水，
被踏碎的月影闪着银光，
电火送着马蹄，
消灭在稀微的灯火中。
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